前六集其實(shí)可以一集說(shuō)完

不論冬夏最美的永遠(yuǎn)是結(jié)子姐的笑顏。

越來(lái)越無(wú)聊了，感覺(jué)一個(gè)個(gè)都在裝瘋賣傻，現(xiàn)在就期待極限挑戰(zhàn)了。

不是恐怖片，是B級(jí)片

平柳敦子的兩篇都嘗試走出日本，看似最國(guó)際最摩登，恰恰是最寡淡狹隘的，關(guān)鍵她的兩篇還充當(dāng)開(kāi)篇和收束主題的作用?？纯春跐汕迨侨绾瓮貙捗}的：和《岸邊之旅》互為鏡像，在這個(gè)走不出東京的世界中，攝影機(jī)幾乎總是不跟隨被攝體的移動(dòng)而自我地靜止、且注視著被攝體之外的物件，正因?yàn)椴灰栏饺宋镞\(yùn)動(dòng)且擁有“生”的主體性的攝像機(jī)，一直被賦予死亡意義的幽靈也逆轉(zhuǎn)成“生”的象征，此處是東京又如何呢？幽靈和攝影機(jī)的視線早已越過(guò)地域之界游走至彼岸了。相比黑澤清的空間無(wú)限，山下敦弘則是在城市的記憶和時(shí)間中散步。而平柳第六集最后卻以“在這小

沒(méi)看之前看副標(biāo)題“紅門(mén)”這又俗套又low的名字就沒(méi)抱多少期待了，一看又是曾經(jīng)“潛伏”系列的主演帕特里克威爾森首次當(dāng)導(dǎo)演，更是不抱希望了?？赐旯粦?yīng)驗(yàn)了，恐怖片真是到頭了。