回到100%張律，即便是不再描寫流動(dòng)的東亞，多聲部與跨境的元素也仍然存在于文本與人物前史中；而辛柏青不也正像是《詠鵝》和《慶州》的樸海日，被動(dòng)的、永遠(yuǎn)在移動(dòng)中（行走、騎車、坐車、開車而只在旅店等臨時(shí)居所短暫停留）的幽魂，穿梭于當(dāng)下和歷史、現(xiàn)實(shí)和記憶之中，在白塔之下見證著城市過往和個(gè)人情感的“往者不可諫”，以及相當(dāng)程度的失語嗎？"

感謝這些偉大的前輩舍棄個(gè)人利益為祖國(guó)為人民做出的巨大貢獻(xiàn)

變俗套了，可看度不高。

劇情與角色架空，填充進(jìn)自己對(duì)于哲學(xué)與政治的觀點(diǎn)以及思考，通過旁白、角色對(duì)話以及打破第四面墻的獨(dú)白的方式，讓這些觀點(diǎn)與思考去解構(gòu)影像內(nèi)容，這樣拍與創(chuàng)作影像論文并沒有多大區(qū)別，那么為什么不直接拍成影像論文。

《竊聽風(fēng)暴》拍攝期間，導(dǎo)演為還原歷史原貌，打算使用原監(jiān)獄大樓，被現(xiàn)在的監(jiān)獄博物館館長(zhǎng)拒絕。館長(zhǎng)的理由很簡(jiǎn)單：你的劇本根本不符合史實(shí)，因?yàn)?，冷?zhàn)期間，整個(gè)東德的秘密警察中，象男主角衛(wèi)斯勒這樣“良心發(fā)現(xiàn)”的人，對(duì)不起，一個(gè)都沒有！

兩個(gè)女主差點(diǎn)感覺，不是演技問題，但是沒有原版那種氛圍感，然后是經(jīng)典火車站告別戲改成了乘船告別，這方面也是會(huì)覺得有點(diǎn)不盡人意。