大概是人生僅有一次的旅行，沒有不停的閃光燈也沒有瘋狂地追問和完美的妝發(fā)，是一場關于自由和放肆的旅行。從中餐廳開始看王俊凱綜藝，大都是懂事乖巧的，這么瘋狂又開心的樣子實在難得一見，大概三兩好友一起討論旅程，一起看著對方出丑的樣子哈哈大笑，會在別人不懂的點上默契十足，這就是朋友，這就是難得幸運。

帶著原作濾鏡看了五集了，還是無法接受。為啥一定要做3D??？人物都跟剛燒出來的瓷娃娃一樣，連皺紋、汗?jié)n都很光溜。最難忍的是沒有表情！嘴巴在動，腮幫子卻幾乎不動，多數(shù)人物眼睛跟機器人似的，又木又直。太拉胯了！

劇本故事創(chuàng)意無疑是一流的，如果單純按恐怖/懸疑來拍會很成功，但導演還有文藝心理片的表達欲望，他這方面的能力就讓人指摘了。拍好心理片的核心要素，是導演對演員及環(huán)境氛圍情緒流動審慎入微的能力，安德雷斯在這方面水準一般，這直接導致了黑暗面主題的烘托缺乏具象復雜性而陷入平板模式化【7↑】

一顆星給李英恩。

演員是來干什么的？演的更尷尬，分都給國寶，去掉演員會更好

3.5，《街娃兒》是一種“無賴意識流”，畫外音不再是王家衛(wèi)或婁燁影片中專屬的，代表文藝，知識分子詩人等等小資特征，而是將影片呈現(xiàn)為一種宿命的懺悔，一種腦內影像，支撐起影片的視覺強度，影片通過長鏡頭以及晃動不停的手持鏡頭建構了一個充滿暴力美學的底層空間，正如同巨大的蝸牛，甲蟲以及被焚毀的Joker，微小的物體被以一種極端的方式放大，對應于被放大的本能與無差別暴力，這些連續(xù)不斷的暴力動作將人生成-動物。某種意義上，那嘉佐的風格相當類似真利子哲也。