電影情緒渲染大過于敘事豐富，正對我味。有些東西永遠不會重來：他逃跑回家那次若能開門相見、她若能重新喚他名字、舞蹈夢。但歸來的是她重燃的心，是他缺席的父愛，是一對老人并肩等在風雪中站成兩座雕塑。陪我媽看完的，她很喜歡，所以多加一星。

歧視什么真討厭

對電影沒報希望，也就不存在什么失望。

60年代的愛情，純真而又美麗。其實順序應該是小時候看了電影（等于沒看）-長大看了書-今天趕上重映，因此看的時候反而奇怪小說的元素和電影的差異。George Peppard太美好，大概是黃金年代最喜歡的男星（電視生涯里竟然專注效力我臺，贊）。文化意義大于影片品質的一部經(jīng)典吧。

有意思的敘事喜劇。侄子對異世界故事的觀看首先構成了元故事層面，與觀看動畫的觀眾相當；然而異世界的事件作為一種曾經(jīng)的經(jīng)歷原素材，通過舅舅的主觀編排，又成了一種總集篇邏輯（即高畑勛的觀點：總集篇可看作對基底素材以個人視角講述自己的經(jīng)歷，可以不受時間的限制進行編排，“只要篇章的描述具備真實感、其描述也令人振奮，那么即使不清楚其脈絡也能感到有趣”。）。然而舅舅的講述經(jīng)常與實際客觀情況截然不同，視角又再進一步模糊，而非局限于舅舅的個人講述，而是存在一個更大更為客觀的歷史視野攝像機。表面是誤會式的戀愛喜劇，但喜劇來自

孩子很喜歡，有想像，有團隊合作，有友愛