講了一個耿直老實誠懇謙卑的大叔清潔工和一個稚氣未脫無知無畏的少女單親媽在疫情嚴峻經(jīng)濟蕭條生活艱難的環(huán)境底下從相識到相離到相信的微愈故事，兩顆微塵，窄路相依，塵埃太渺小上天看不見，但我見到你。雖然編劇用角色觸犯低級錯誤的手法來制造轉(zhuǎn)折矛盾真的觀感不適，但又符合他想表達的應該是這個單身少女母親稀里糊涂被人搞大肚子誕下女兒，她自己本身也是心智未成熟的大小孩，困惑人生意義，感嘆難活死所，對社會階級反叛質(zhì)疑，轉(zhuǎn)念一想又確實可以理解，不過我還是認為沒有必要把情節(jié)寫得流于蔫壞令人生厭。張繼聰表現(xiàn)值得拿獎。整體觀感不如麥

阿福結(jié)婚加一星，后面出了那么大的事女王都沒露面一下…結(jié)尾留了個大坑，然后就被砍了…真是可惜

美學主動迎合外界對家鄉(xiāng)的exotic臆想，符號化的環(huán)境和人物便順勢自動產(chǎn)生；刻板匠氣學院派的情節(jié)推進方式配上刻意的疏離感，讓情感總是落不到實處；每場戲都只是在重復描寫主角的同一組特點（主角的害羞溫柔善良，女主角的陰晴不定，以及母親的控制欲、神經(jīng)質(zhì)），共鳴全靠觀眾自己對號入座——幾乎是所謂“冰島新浪潮”的通病，于是觀眾永遠無法感知這些導演對自己影片中人物的關(guān)懷是否發(fā)自真心，例如在這部電影里，導演對主角過往生活方式的態(tài)度，似乎是全盤否定的……

——豆瓣電影

看過的第一個鬼片，沖擊挺大的，多年后在優(yōu)酷看到純英語版，口型對得上，當初不會是用英語原因拍的吧

虎頭蛇尾，設(shè)定還蠻有意思的，但是劇情展開就俗套了