二十年前數(shù)字動(dòng)畫(huà)不成熟 單靠小劇場(chǎng)不太能清晰模擬場(chǎng)景 後面越做越好啦 但加戲有點(diǎn)多 反而更喜歡重返災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)那種風(fēng)格 後面都是挑重點(diǎn)失事事件來(lái)看 用來(lái)蔥登機(jī)前規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)哈哈

1、每個(gè)人身份證上的照片都是這副德行啦，做做樣子嘛。2、我要和你做一件十個(gè)月后有結(jié)果的事。

剎車失靈沖到了別墅區(qū)？？？別墅女主人嬌嬌早就割腕自殺了，男主卻幻想她還活著。。。

記錄了一個(gè)逐漸消逝的年代。影片不僅紀(jì)錄各種文化沖突，還記錄了時(shí)代的沖突。李勤勤好清純！

瑕不掩瑜的高質(zhì)量社會(huì)題材劇集。非常少有的題材和犀利的切入點(diǎn)，在金慧秀和李星民等一眾實(shí)力派的演繹下，讓人有一種看了《熔爐》之后對(duì)人性的悲憤和對(duì)正義赤城的可敬。本劇依舊保持了韓劇的特有優(yōu)勢(shì)，極濃烈的感情輸出和戲劇化的劇情沖突，在奈飛的財(cái)力和技術(shù)支持下畫(huà)面質(zhì)感以及最終的完成度都相當(dāng)可觀。金惠秀的大女主人物其實(shí)極具日本漫畫(huà)感，但細(xì)膩的演技以及強(qiáng)烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)案件讓這得以平衡。罪與罰的思辨成為每一集的核心，由于敘事手法上的雷同以及壞孩子們的可惡程度，導(dǎo)致看到中間時(shí)令人疲乏。金惠秀的個(gè)人“復(fù)仇”懸念留在末尾兩集揭開(kāi)，其

已經(jīng)到了不看劇情看肉體的年紀(jì)了