正如《邊境風(fēng)云》一樣，對于「山」的浪漫化處理是《喊·山》最大的問題。然而后者比前者還要天真，好像憑著催人淚下的鄉(xiāng)村愛情就能改變現(xiàn)狀似的。人口拐賣問題的根源并不在于愚昧無知的「刁民」不懂如何憐香惜玉，而是在于資源分配與經(jīng)濟利益問題。本片與《盲山》也沒有可比性，前者是一個受壓迫的女性試圖逃離《狗鎮(zhèn)》而終不得，后者則是一個新女性想要扎根「舊社會」卻自然而然被其排出體外的主旋律。

柯南伯格的突變蔓延到了整個世界，這次不再是受信息爆炸或是科學(xué)失控的影響，而是基于每個人都有的恐懼，對衰老與死亡的恐懼。老年的他把對癌癥、對性衰退、對食物吸收障礙的陰影直接具象出來。世界觀的勾勒簡單有效，在衰老的時鐘下年輕人反而成為反對“進(jìn)化”的保守派，試圖扼殺突變的可能性，使突變與反道德與罪行等價起來。尸檢床讓人感受作為客體的性快感，內(nèi)臟的曝光比身體暴露更深一層，是性更具象的邪典表達(dá)，也是衰老后新生的快感來源。女性選角全是最具主體性的中性演員，將她們客體化真是無與倫比的性感嘗試。8

《進(jìn)深見鹿》劇中李小冉即便穿著最樸素的服裝，即便沒有燈光，沒有磨皮，甚至對聯(lián)直拍，李小冉依舊扛住了，一次次用演技證明自己。

全面表現(xiàn)寅次郎性格和浪人悲劇的一集，不敢接受愛的寅次郎蜷縮在欄桿前的樣子真可憐……真心愿意和寅次郎一起的女主角會變美~

帶點小懸疑，帶點小顏色，帶點狗血，就是不帶點恐怖，劇情可以說毫無邏輯，國產(chǎn)恐怖片什么時候才能崛起呢？

跟第一部沒有任何關(guān)系，純純臟大染房這塊牌子，抗日神劇給爺爬！侯勇居然接這種臘雞神劇，糊涂??！