鏡頭組織還行

剪輯爛

#SIFF25th#海德格爾、索緒爾、羅蘭·巴特……屬于給結(jié)構(gòu)主義溯源了，概念+立場(chǎng)+實(shí)例展示的偽教程型影像或者概念游戲，影像和文本角力，只言片語(yǔ)的概念文本只是展示戈達(dá)爾個(gè)人立場(chǎng)或者60年代法國(guó)流行立場(chǎng)的佐料，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，沒(méi)什么有效信息，即使有一定文本基礎(chǔ)，字幕轉(zhuǎn)譯英文，也無(wú)法精準(zhǔn)使用專(zhuān)門(mén)詞匯，很難在影院跟上。

用meta的角度，這對(duì)姊弟無(wú)疑就是電影其外向性魅力的兩種體現(xiàn)：一種是讓觀眾認(rèn)同牠，一種則是讓觀眾得到牠。兩者既非理性與感性的二分，也非智識(shí)與性慾的二元，而是盤(pán)盤(pán)錯(cuò)節(jié)雙雙相生；直至敲碎「景框」的畫(huà)外一擊，姊弟被屋外的街頭運(yùn)動(dòng)的激情勾引而背離我等，才真正揭曉了Bertolucci這層後射安排的目的：對(duì)左派電影這種不停提醒電影觀眾必須跳脫電影之外的存在，提出一份帶有自悔的終極質(zhì)疑。

真心愛(ài)在熙的大長(zhǎng)腿?。?/div>

好低俗，好喜歡。