李安初執(zhí)導(dǎo)筒已顯大師之相，是為學(xué)貫中西、厚積薄發(fā)。被片中深刻的生命體悟折服，在盡孝一事上現(xiàn)代人的無奈大抵類似。對(duì)東西方文化差異的描摹勝過《刮痧》，因?yàn)槲谋緲?gòu)建的沖突更為日常。最難得的是用幾句臺(tái)詞把移民的命運(yùn)投擲到解放后運(yùn)動(dòng)的大坐標(biāo)中，點(diǎn)睛之功堪比《喜宴》里那句“五千年的性壓抑”。

吳佳麗認(rèn)出來了，硬是沒認(rèn)出陳雅倫。這電影劇情真是無語啊，陳欣健為了報(bào)仇搭上兒子的前途和性命。

有點(diǎn)太憨憨。

又名向我的殺手媽媽出柜

結(jié)尾不錯(cuò)，整體一般，相同題材太多了。。契合大眾口味的通俗電影。。

相較于之前相對(duì)私人化的作品，《鈴芽戶締》包含了之前新海誠作品中不怎么出現(xiàn)的社會(huì)性元素。正面描寫311東日本大地震對(duì)社會(huì)，對(duì)家，對(duì)人的深層次摧毀性的同時(shí)，也正好映襯著當(dāng)下的疫情世界，以及疫情背后閉塞的日本社會(huì)。此外，或許這些年去過太多日本的鄉(xiāng)村，泡沫經(jīng)濟(jì)后留下的廢墟，以及311的受災(zāi)小鎮(zhèn)，當(dāng)看到這些熟悉的場(chǎng)景以動(dòng)畫的形式出現(xiàn)在影片中時(shí)，感觸很深。世界雖然越來越混亂，還是希望能夠守護(hù)，珍惜世間美好。新海誠或開啟屬于自己的新篇章！