科波拉：「《教父》採(cǎi)用的是古典風(fēng)格，每個(gè)鏡頭就像場(chǎng)景整體結(jié)構(gòu)的一塊磚頭，而場(chǎng)景就成為一堵漂亮磚牆般的設(shè)計(jì)。Gordon Willis認(rèn)為，一個(gè)鏡頭不該包羅萬(wàn)有，否則就沒(méi)有理由切換到另一個(gè)鏡頭了。另一方面，在《現(xiàn)代啟示錄》裡，Vittorio Storaro則期望鏡頭像移動(dòng)的筆桿，從一個(gè)影像元素滑動(dòng)到令一元素。最終我向蘇菲亞和我自己解釋?zhuān)R頭可以像一個(gè)詞語(yǔ)（前者）…….但也可以像一個(gè)句子（後者）?！梗ā段磥?lái)的電影》）

長(zhǎng)我審美點(diǎn)上

雖然是異世界廁紙，但是畫(huà)面質(zhì)量還是很不錯(cuò)的，劇情上也有懸疑有反轉(zhuǎn)。打臉不算多，但是該爽的地方還是爽的。主角雖然是魔王轉(zhuǎn)世，但因?yàn)槟苡型耆謴?fù)實(shí)力，所以算是壓級(jí)打怪，不會(huì)覺(jué)得太虐菜。

謝謝謝謝謝謝??！我的快樂(lè)源泉又回來(lái)了????????????

蠻失望，如是走情節(jié)劇路線(xiàn)，煽情為目的，那女子愛(ài)上犯人這一禁忌之情表達(dá)的遠(yuǎn)不夠動(dòng)人，若求深度，探討善惡概念和人性復(fù)雜，又失之淺薄和老套，關(guān)涉的社會(huì)問(wèn)題現(xiàn)實(shí)無(wú)非是網(wǎng)絡(luò)交際、物質(zhì)崇拜、嫉妒心理、童年不幸這些常見(jiàn)的大路貨。被害人父親上的戲還不錯(cuò)，如殮尸房認(rèn)尸。

差點(diǎn)把龜都切了，力量強(qiáng)大到自己都控計(jì)不住，真羨慕。