記得之前看過堺雅人在一個(gè)采訪里說（大意）演員這個(gè)職業(yè)總是等待被人選擇的，努力并不一定總是能有體現(xiàn)?？催@個(gè)劇的時(shí)候就在想，玩笑歸玩笑，可能辛老師和 DTT 也真的把作為演員內(nèi)心最深處的 insecurity 剖開給大家看了，很有勇氣。結(jié)構(gòu)真的很妙。第一部還要引用《六個(gè)尋找劇作家的角色》，第二部直接由第一部生出一個(gè)平行世界。讓人思考現(xiàn)實(shí)世界的他倆到底真作假時(shí)假亦真到什么程度 w

"男主丑，男二也一般，男三也不行，受不了。

今年奧菲爾斯影展有“撿到寶”的感覺。一直以為四五十年代的電影就是隨便看看，畢竟比較早期，技術(shù)意識(shí)都類似15歲小孩的作文水平。但奧菲爾斯的鏡頭語言即便過了70年后的今天看都很高明，審美和技術(shù)通俗性兼得。作為上世紀(jì)50年代就已離世的早中期導(dǎo)演，其實(shí)大多數(shù)人對(duì)這個(gè)名字都是第一次聽到。這次影展是真帶大家見識(shí)時(shí)間長河里越離越遠(yuǎn)的好東西了。

沖著張芷溪。男女主選角顏值是沒問題的，但是配音和出場(chǎng)拖了后腿，尤其是男主，設(shè)定也不行，霸總?cè)嗽O(shè)本就被玩爛了，結(jié)果臺(tái)詞還能那么LOW，何以笙簫默的臺(tái)詞也能拿過來直接用。張芷溪雖然一改往日風(fēng)格，但是沒挑好劇本和劇組。曾經(jīng)忘記過穿越這個(gè)設(shè)定也可以。女主嫁男二這樣的狗血?jiǎng)∏榫尤贿€在用。

劇情不錯(cuò)，接著也很快，就是最后結(jié)局有點(diǎn)突然，感覺在為第二部準(zhǔn)備

其實(shí)將這兩部電影放在一起看還是很有魅力的，看著那些小孩在一夜之間就步入了青春期。不過也恰恰是因?yàn)檫@樣的成長，讓頑皮的巴王超過也變得沉默了起來，他不再像童年時(shí)有很多的話想要說，他開始變得有些內(nèi)向和不好意思。美術(shù)老師那一部分就沒什么意思了，另外一種說教性質(zhì)的東西就慢慢傳遞出來了。第一部里拍攝上美好的稚嫩，在第二部里同樣出現(xiàn)，就顯得導(dǎo)演自己其實(shí)這些年并沒有什么太大的成長，尤其是在和巴王超過他們對(duì)比下感受得更明顯。