比起不幸 幸福的場(chǎng)景更加讓人悲傷

"明明可以拍出熱血四溢的青春，偏偏拍成了霧里看花水中望月吹牛皮的愛(ài)情。王安宇直接演成巨嬰?？紤]到劇情設(shè)定，是大學(xué)生體育不是幼兒園比賽，尷尬的摳腳。而金晨，我稱之為年下劇的王者，即使劇情很低級(jí)，但她的外表和直女式臺(tái)詞，會(huì)讓我相信是姐弟戀而不是養(yǎng)兒子。

"難看死了，我以為的劇情陣營(yíng)對(duì)抗：游戲的法則，實(shí)際是：萌探探探案。

雖說(shuō)無(wú)法逃離90年代的矯情與做作 但片子好看是不容懷疑的~

熊出沒(méi)的電影跟熊出沒(méi)動(dòng)畫(huà)電視劇根本不是一回事兒～～

好糟糕啊，背景、人物、關(guān)系無(wú)一不是塑造表現(xiàn)得大失敗的，在浮光掠影之中全然沒(méi)有建立起來(lái)，其中還夾雜著一些莫名其妙的表現(xiàn)，比如約會(huì)場(chǎng)景突變歌舞片，要路人也要一起跳就太跳戲了，比如梁杜那場(chǎng)“人面不知何處去”的明信片畫(huà)面拍法，突然打上文字，從整體上翁并不能將素材糅合在一起，這其實(shí)也是踏血存在的缺陷，但踏血是小體量且人物做得扎實(shí)，就不太顯。電影是探長(zhǎng)史詩(shī)，影像既缺乏厚重的質(zhì)感，也不精致，那些陳設(shè)和服裝都新的不能再新，好像第一天才正式被這個(gè)劇組使用，我也不喜歡宛宛類卿的感情模式，在這部電影里只是變成了邏輯，而沒(méi)有情感