為犯罪者勾畫精神肖像的意圖落實(shí)得并不好，只是徒有其表的沒有真相，獵奇味挺重，系特樂的設(shè)計(jì)是虛張聲勢，最終無論是對司法制度的討論、參與者的心理機(jī)制還是犯罪者個(gè)體的精神心理深廣度的觸及都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠豐富。

有哭有笑簡簡單單

本片延續(xù)了簡坎皮恩對女性的心理與境遇的創(chuàng)作主題，更啟用當(dāng)時(shí)以《泰坦尼克號(hào)》一片大火的凱特溫斯萊特，遠(yuǎn)赴充滿神秘色彩的印度取景拍攝。但異國風(fēng)情僅是開端，此片逐漸從廣泛的國際格局縮小為近鄰的小家庭，後三分之二更只侷限於兩間小屋，可謂簡坎皮恩的一次藝高人膽大的示範(fàn)。該片的主題也可謂她這幾部作品的集大成者，道出女性對父權(quán)的抗?fàn)?，凱特溫斯萊特從一個(gè)被支配，壟斷的無知小女孩成長為利用女性本質(zhì)改變了地位，複雜的情感經(jīng)歷，峰迴路轉(zhuǎn)的男女心理角力，加上母女曖昧的關(guān)係，結(jié)局雖然失控，但過程震撼，頗令人深思，取景於印度更有將西

什么鬼教授....

當(dāng)年信息還不爆炸的時(shí)代，看著覺得頗有笑點(diǎn)。

期待第三季。