剛開始好看，越往后越爛，老是一個套路就沒意思了。好

看的很讓人揪心，一個不被理解的腦癱患者，一個內(nèi)心溫暖卻因為身體殘疾無法擁有更好的生活的人。

其實和第一部很相像，但沒有審美疲勞

的確是純粹的美。但如果馬力克的現(xiàn)象直觀已經(jīng)到了萬物皆生命的層次，那他的這部影像作品還欠缺一些超越普通意識形態(tài)的東西，比如：911和wild fire其實一個性質(zhì)。客觀事實是，人類文明在統(tǒng)攝存在面前，充滿了左支右絀的矛盾和尷尬。因此一個試圖展示“全”的作品，即使不和“文明的”意象起直接的沖突，但從根本上也一定會是格格不入而無法調(diào)和，而這部作品實在是太和諧了。痛苦去哪兒了？

同樣是拖拉機，怎么中國自主研發(fā)的「人機物」三元融合互聯(lián)網(wǎng)能為人民服務(wù)，而日本復(fù)刻的西方三權(quán)分立制度就像怪物「蚯蚓君」一樣恐怖呢？法國文藝工作者是懂日本同行內(nèi)在心理防御機制的：這或是被資本主義父權(quán)制嚴(yán)密包裹，深層自我壓抑、自我催眠和自我投射的主體意識在作祟。發(fā)生扭曲、變形和分裂的精神面貌給主體帶來的生理性體驗「破防感、坍塌感、緊張感」恰恰不是想象力爆表《躍動青春》的證明，而是想象力匱乏「黔驢技窮」的表現(xiàn)。男主在這場局部性經(jīng)濟震蕩下行的運動中扮演幸存者、旁觀者和敘事者角色。雖然獨身「旅行青蛙」擁有極具辨識度的

節(jié)奏拖沓，多處細(xì)節(jié)不合理，人物設(shè)定偉光正，角色徒有一身正氣毫無缺點也無成長。內(nèi)宣片罷了。