強行鋪什么死爹背景給找理由，太惡心了真的太惡心了，還拿別人被欺凌的經歷作為自己能承認愛芭蕾的契機?！澳阒皇潜恍@欺凌，而我失去的可是承認喜歡芭蕾的機會啊”我看男主爹怕不是為了給這龜兒子贖罪被克死的吧。

反正綜合這番充其量一星，做到后面自己都原不回去了，失望"

tanya還是一如既往地發(fā)揮穩(wěn)定，發(fā)揮出了有錢白人的自我，換個人演都不會出彩媽的

“救女兒”這個動機比什么拯救世界合理多了，再怎么心狠手辣都合理！全世界的家長都要教小孩出門不要睬陌生人更不要上陌生人的車。但是看完也沒有“颶風”啊。。。

細節(jié)抓得太好了，兩個人特別自然。領養(yǎng)機構的那個阿姨人設也很獨特，喜歡。

女性化視角,弗洛伊德式的私人夢境,反敘事與重構故事性,音樂及剪輯都表現(xiàn)出梅雅黛倫對電影形式與內容的創(chuàng)新,刀與罌粟是充滿不安與煩躁的象徵符號,在反復的夢境中女人不斷確認著自己的獨立存在,短片的剪輯方式完全為人物內心世界所服務,導演女性三部曲的最重要一部,女性決絕的意志與決心.