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越看越無聊，真正的廁紙文學(xué)，看到后面真就一路快進(jìn)。好久沒看到這么無聊的廁紙奇幻了嘔

平柳敦子的兩篇都嘗試走出日本，看似最國際最摩登，恰恰是最寡淡狹隘的，關(guān)鍵她的兩篇還充當(dāng)開篇和收束主題的作用。看看黑澤清是如何拓寬命題的：和《岸邊之旅》互為鏡像，在這個走不出東京的世界中，攝影機(jī)幾乎總是不跟隨被攝體的移動而自我地靜止、且注視著被攝體之外的物件，正因?yàn)椴灰栏饺宋镞\(yùn)動且擁有“生”的主體性的攝像機(jī)，一直被賦予死亡意義的幽靈也逆轉(zhuǎn)成“生”的象征，此處是東京又如何呢？幽靈和攝影機(jī)的視線早已越過地域之界游走至彼岸了。相比黑澤清的空間無限，山下敦弘則是在城市的記憶和時間中散步。而平柳第六集最后卻以“在這小

毫無新意的重復(fù)這個系列第1、2部的老梗，節(jié)奏奇怪，冗長拖沓，不要以為你模仿就能掩蓋你笨拙的真面目?？纯磳?dǎo)演就瞬間想到了那英“隔行如隔山”的表情包...

還不錯。

怎么比原版還差勁