其實(shí)我覺(jué)得，還不錯(cuò)了。

進(jìn)度有點(diǎn)慢了，這進(jìn)度到第二季是要撕逼咩，希望第二季改進(jìn)一下剪輯吧，真是剪的亂七八糟的

陪爸媽看的 很生動(dòng)的展示了他們那個(gè)年代的生活 一邊看一邊爸媽說(shuō)： 我們那個(gè)時(shí)候.........都是老戲骨 演技贊

贊這類(lèi)劇

什么鬼，這男的不是賤人嗎

美國(guó)電影自20年代默片喜劇以來(lái)便形成起了一種以城市空間為運(yùn)動(dòng)載體，并著力呈現(xiàn)城市風(fēng)貌與現(xiàn)代化設(shè)施景觀特性的影像傳統(tǒng)。在《法國(guó)毒販網(wǎng)》中，此種運(yùn)動(dòng)感、速度性與城市景觀的描摹進(jìn)一步得到深化，攝影機(jī)隨火車(chē)與汽車(chē)等交通工具本然地進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，在疾速游梭中勾連出城市空間的開(kāi)放特性，而警探與逃犯的奔跑則迸發(fā)出一種亢奮而強(qiáng)烈的速度官能與具身化體感。正如鮑德里亞所說(shuō)，速度已成為美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的生活方式與核心表征。換而言之，在資本主義建制的滲透下，空間性、動(dòng)作性、速度性已成為美國(guó)主流電影的基本特征。