《包公來了》（包公案）《你好，妖怪》《水滸傳》（上季宋江填坑）《武松》《賊鬼》《劉羅鍋》《封神》《聊齋天殘嶺》《康熙私訪月明樓》

年輕的于佩爾

大概是枝裕和還是更適合拍家庭吧，一眾熟臉還是看得昏昏欲睡...比較喜歡的是關于法律、量刑、辯護、人性的探討：把犯罪誘因歸結為時代從而免除了死刑、因貪財和因怨恨殺了人量刑不一、辯護律師的存在讓罪犯拒絕正視罪行、“殺過人的和沒殺過的永遠有一道鴻溝”...其他就很拖沓無聊了，反轉都沒什么水花

小人物折騰一大圈兒，最后還是要回到自己的基本技能上，踏實的創(chuàng)造屬于自己的那丁點兒幸福。夢，不屬于底層人。男人還可以去折騰，他們留下的女人，一個經(jīng)常被欺負，一個艱難養(yǎng)孩子。前面那個被迫流落風塵中，后面那個不幸死亡。底層男人夢一場，至少最終還活著。女人，就難多啦！

И, признайся Назар, это твоя история."

開頭的獨身女性困境一度幻視《想做飯的女人和想吃飯的女人》。聽到女主之一說出“我是無愛者”的時候心情復雜，不結婚或者沒有喜歡上男人還需要刻意定位一個標簽么？而蓮佛美沙子那種美女都要被因為不愿意做飯而退婚，甚至還要從自身找原因埋怨自己不夠普通，只能說在影視作品里一直反饋的當下女性困境并沒有得到解決和改善。同類型的兩部片子都不約而同地選擇了食物作為緩和劑，也說明了現(xiàn)實的無奈和編劇的無能為力。