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awfully put together

有很多鏡頭，例如在晾衣架上晾口罩，以及在車窗外望見的那些關(guān)門的店鋪，都較真實(shí)地表現(xiàn)出疫情時代下的香港生活。基于近年來人類的共同回憶，本來可以創(chuàng)作出一個具有強(qiáng)烈情緒感染力的故事，這部怎么能拍得如此空洞，只能感受到一股虛假的溫情。袁澧林和小演員的第一個鏡頭就是在街上歡樂地奔跑，放在當(dāng)時的社會壓力下顯得十分沒有說服力。從普通清掃到死亡現(xiàn)場的特殊清掃，本以為想引出類似生與死的邊緣般哲學(xué)的議題，結(jié)果這一事件只是為了鋪墊男主母親的死。更為戲劇化的是，二人之間聯(lián)系的重新建立，居然依賴于一個在網(wǎng)吧公放看黃片打槍的猥瑣男。

考夫曼這個極端的悲觀主義者，明明知道人類之間交流的不可能性，還偏偏安插一大段尷尬對白，為的就是要反證出人始終逃不出的生命循環(huán)，關(guān)于衰老的無力，孤獨(dú)的無力，時間的無力。

知識是有魅力的，語言是有力量的~

形式的安排意圖很明顯，檔案內(nèi)外涇渭分明又共同交織成時代的表里。壞形式的愚蠢可笑只有拉開一定距離才會變得清晰，可四十年前的異國卻完全無法提供這種距離。