這部劇的制作團(tuán)隊(duì)在選角方面也是十分用心了，為了將人物刻畫得更加立體生動(dòng)，突出練習(xí)生青春洋溢的氣息，選用練習(xí)生出身的年輕演員。為了展現(xiàn)練習(xí)生的日常狀態(tài)，劇中融入了大量唱跳元素，包括舞蹈、隊(duì)形以及細(xì)節(jié)動(dòng)作，多維度解讀當(dāng)下的造星文化。4K的拍攝技術(shù)更使得這個(gè)劇有了不一樣的觀看體會(huì)。無(wú)論是練習(xí)生們?nèi)粘]汗如雨的訓(xùn)練，還是他們?cè)谖枧_(tái)上自信閃耀的時(shí)刻，甚至是每個(gè)普通場(chǎng)景中演員臉上細(xì)微的表情變化，都呈現(xiàn)出超高的清晰度，每幀畫面都如特寫般生動(dòng)，細(xì)節(jié)極具層次感。

B站貌似無(wú)刪減就刷刷彈幕，果然納國(guó)小孩不知道恰猴腦是哪里人開(kāi)發(fā)出來(lái)的

蹭了熱點(diǎn)的噱頭，神化黑客，處處硬傷，完成度遠(yuǎn)不及四年前的第一部。男主角眼花繚亂的窗口操作堪比動(dòng)作片。

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過(guò)傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫(kù)塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對(duì)身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來(lái)展望未來(lái)：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。

又名:消失的初戀????

我的！快樂(lè)！回來(lái)了！