和其后的《被訪者》有類似的形式設(shè)計，一周七天，七個不同的芭蕾舞女舞者的一日，仿佛就是舞者的一生，從入門到精進，從輝煌到衰弱，老基拍攝人物的鏡頭情緒是非常有張力的，成為主角的女子于舞臺光影中的律動與肅穆感，以及對成為替補的中年舞者從遠景以長焦鏡頭隔著舞蹈人群地窺望中，透露的疏離與落寞。周而復(fù)始，人生循環(huán)

完全是《異形》和《怪形》的模仿品。本來照搬劇情也無可厚非，對怪物的鏡頭偏偏都是快速剪輯（往往只有幾幀），完全在糊弄觀眾，cult鏡頭也基本沒有，這就屬于詐騙了。還不如去看1982年的《怪形》。這個故事模板這幾十年被不斷照搬，反正我最后一次看這類片是短片《合子異種》。

聲光影像舞美都不錯，軟內(nèi)容略弱，國寶的藝術(shù)價值和歷史價值介紹還是簡單了些，舞臺劇的部分內(nèi)容脫離歷史較嚴(yán)重，部分人物的情感轉(zhuǎn)乘別扭，部分演員服裝拙劣不符合歷史，演技也有參差不齊現(xiàn)象，第一集看完，最后的兩岸分隔四十年守護國寶的一家人故事最感人，三個國寶守護人中梁家輝老師的表現(xiàn)最出色。

0.3/首映禮，也是第一次深刻理解了尷尬癥這個詞。鄧超在他的導(dǎo)演路上總是摸索著新下限，他對喜劇的理解永遠都是要求你把智商放在他的高度。周星馳拍完「美人魚」后說，鄧超是這個時代的喜劇之王，估計他看完這部會為自己說過的詞加兩個引號和99個感嘆號，然后笑著補一句：你適合找個好導(dǎo)演好好演戲！

《永樂大典》竟然是這樣一部巨著。有些典籍，這節(jié)目抓精華抓得不錯，確實開眼了，否則日?？峙潞茈y有機會去遇見它們。第一季的《老子》太一般，一直期待著《莊子》，但第二季似乎依舊沒有，《莊子》這么不受待見嗎？

母愛是堅強，偉大的。社會是黑暗，殘酷的。