正反面…………

幾個(gè)女孩子們各有特色， 真美好啊! 前期的男孩子沒(méi)有一個(gè)我能理解的。。 歌手水平壓過(guò)了節(jié)目制作水準(zhǔn)。

1.乘風(fēng)破浪的姐姐對(duì)應(yīng)的是披荊斬棘的哥哥，這個(gè)是元?dú)鉂M(mǎn)滿(mǎn)的哥哥，尬黑之前先想個(gè)靠譜一點(diǎn)的借口哦 2.吳昕的業(yè)務(wù)能力的確不太行，但得看跟誰(shuí)比，而且不比連專(zhuān)業(yè)主持人都沒(méi)有的節(jié)目強(qiáng)多了？ 3.別拿跑男、極挑、環(huán)游記什么的跟這個(gè)比，那幾個(gè)抄襲節(jié)目也配？？？

平柳敦子的兩篇都嘗試走出日本，看似最國(guó)際最摩登，恰恰是最寡淡狹隘的，關(guān)鍵她的兩篇還充當(dāng)開(kāi)篇和收束主題的作用?？纯春跐汕迨侨绾瓮貙捗}的：和《岸邊之旅》互為鏡像，在這個(gè)走不出東京的世界中，攝影機(jī)幾乎總是不跟隨被攝體的移動(dòng)而自我地靜止、且注視著被攝體之外的物件，正因?yàn)椴灰栏饺宋镞\(yùn)動(dòng)且擁有“生”的主體性的攝像機(jī)，一直被賦予死亡意義的幽靈也逆轉(zhuǎn)成“生”的象征，此處是東京又如何呢？幽靈和攝影機(jī)的視線(xiàn)早已越過(guò)地域之界游走至彼岸了。相比黑澤清的空間無(wú)限，山下敦弘則是在城市的記憶和時(shí)間中散步。而平柳第六集最后卻以“在這小

這真的不是三級(jí)片

雙峰1&2集在戛納電影節(jié)的大屏幕看的。 不知道怎么回事，以前的大衛(wèi)林奇死粉，突然對(duì)他這種精神分析視覺(jué)化的“裝神弄鬼”厭倦了。