所以，不知道啥什么了。"

Cassavetes過剩的表達欲，敘事和思想的暴力拆解：如激流般湍急的剪輯節(jié)奏，即興且濃稠的情節(jié)安排，卻捕捉到情愛的柔軟核心：我們在殘缺中幻想愛的全貌，在失去里體驗愛的痕跡。相比隱喻，動物更像觀察者的角色——現(xiàn)實世界多呈現(xiàn)無序、碎裂的狀態(tài)，圓滿只存在于荒誕的夢境和想象中。Gena Rowlands在狂風驟雨中光芒萬丈——我們沉迷的是愛之可能性。它的偉大在于把愛的落點放置在愚勇，而非孤獨。

Told by an idiot, full of sound and fury,

結(jié)局不該這么好。現(xiàn)實是，出軌的人不會主動承認，不想娶你的人不會改變主意，不愛你的人也不會因為你慷慨激昂的陳詞就心動。一個人只有愛自己，時時刻刻讓自己成為更優(yōu)秀的人，才能吸引別人的目光。最后，不管面對什么，無論如何也要勇敢善良，收拾好心情，重新開始，為了更好的未來，即使只是繼續(xù)生活，也絕不能放棄希望。

浩哥從不耐煩出口傷人到溫柔商談事情。

許鞍華在《女人四十》等一系列溫情香港電影表現(xiàn)探索，有理由相信，《桃姐》在全球范圍內(nèi)成功，有著長時間經(jīng)驗積累依據(jù)；蕭芳芳離我成長的年代太過于久遠，這是看得她的第一部影片；她完美詮釋了深陷生活泥潭、貧苦生活的四十歲女性的樣貌狀態(tài)，貢獻了最樸實、最接地氣的表演；但相比張曼玉憑借《阮玲玉》拿下柏林影后，蕭芳芳獲此殊榮，多少還是令我有些意外，前者在對一帶影星阮玲玉的歷史角色詮釋上，注入了個人對其形象的理解，以及做出了表演上的巨大犧牲。在該片中，許鞍華作為女性導演，聚焦呈現(xiàn)了一位四十歲普通香港女性的家庭生活，她與患有