大噴子：“他倆一個脾氣大，一個主意多…”

看完這個電影，就明白斯皮爾伯格為什么能拍出這樣的作品?？偰芷胶鈹⑹屡c情感，未泯的天真與赤子之心，溫情中不乏安定的力量，又充滿冒險和快樂的激情。擁有藝術(shù)和技術(shù)的天賦，充滿愛、快樂與支持的家庭。他的焦慮，痛苦，和恐懼，總能被表達(dá)，被理解，被支持，被轉(zhuǎn)化成引人入勝的故事和藝術(shù)。遺憾也在這里，在凝視自身的時候，故事中黑暗的時刻被躲避和稀釋了，缺乏深刻。

很早以前看初版只看了個表象，因?yàn)楫?dāng)時漫畫沒完結(jié)，創(chuàng)作組有很大自由度，改編了故事，所以雖沒看懂十二生肖和所謂神的羈絆到底怎么回事，就傻傻覺得是部治愈番。直到新版出世，不僅畫風(fēng)迎合了當(dāng)下審美，有些隱晦細(xì)節(jié)也透徹了，終于恍然大悟，原來講的是一個女神（精?。┰鴵?2后宮+附贈1位編外備胎，因命運(yùn)束縛，生出對男生肖的患得患失（渣），對女生肖以及所有同性的冷淡（嫉妒），使得13人漸漸離心，最終被圣母奪取后宮的故事……嗯嗯，這下感受到暗黑了。????不過經(jīng)典還是經(jīng)典，四星。

已經(jīng)忘了當(dāng)時看這個的心情了，只是和新的比起來，這個起碼有很多可批判的看點(diǎn)加上人精知畫，還是可以連拉帶跳的看兩眼的

很搞，當(dāng)僵尸遇上土著

【A】實(shí)在是妙不可言，這大概是科波拉電影中對于心理外化描寫最為精致的一次。在懸疑題材的架構(gòu)中，科波拉悄然引出兩個主要論題：即個體在信息危機(jī)的環(huán)境下所產(chǎn)生的異化，以及在視聽重建中所無可避免的主觀性。影片前三分之二都在加強(qiáng)描寫主角作為個體在群體內(nèi)的「孤獨(dú)」，以及在情感與工作上所表達(dá)出的猜忌與疏離，他渴求接觸，卻又徘徊于虛無。科波拉加重表達(dá)出這種寄生于個體內(nèi)的矛盾性，同時又將這種矛盾合理化，以體現(xiàn)出外部環(huán)境的壓迫對個體的異化到了何種程度。最后二十分鐘是絕對的完美，與《兇線》不同的是，《對話》里的影像永遠(yuǎn)是滯后的