用動蕩青春側(cè)寫戰(zhàn)爭的立意很明顯了，導(dǎo)演還怕觀眾不理解，非要借角色之口講出來?！懊倒澹钡闹貜?fù)也多了。大量使用CG畫面，出現(xiàn)了長焦鏡頭效果，人物像是嵌在風景之中。視聽上極盡絢爛與張揚，也因此，很多場景（如雙人裸身騎馬）直接變作了意象，組接成詩。若全按情緒來剪會更加肆意。@SIFF

小圖還以為那個老太太是主席呢

新女主的演技比魯比稍好一點，但我還是喜歡魯比的顏。

看完了第二期，很殘忍。它揭開了戲劇人其實不太愿意提及卻又真切不可避免的困境，并且逼迫他們直面之。賣票的工作不再是間接通過平臺和觀眾交接，而是由戲劇人們自己去街上一個個地拉客。幾個演員奔走在街上打著荒誕的折扣也拉不來幾個愿意掏錢看戲的人，吳彼對著劇場里零星的幾位觀眾一輪又一輪地喝了一肚子涼水，昊宸一開始說“我不能讓他們對著空凳子演戲”，后來遇到連10塊錢都出得不情不愿的觀眾，他又幾乎是咬著牙說出“我不能讓我兄弟演10塊錢的戲”?？盏首?，還是10塊錢，分不清哪一個更加令人沮喪。

居然是2000的片子，拍出了90年的感覺；居然是程小東導(dǎo)演的，拍出了王晶的感覺。

盡管新冠疫情的陰霾正在一點點散去，但大家似乎都還沒找到合適的方式去回顧這段特殊時期，哪怕是二十年前的SARS事件。不過有關(guān)疫情的影視作品，最有趣的是影視作品中所呈現(xiàn)的各國家、地區(qū)面對疫情時的群像特征，從而供觀眾發(fā)現(xiàn)不同國家、地區(qū)中“人”的相同與不同，同時，其他國家、地區(qū)的觀眾介入式地觀看后得出的二元化結(jié)論——往往僅針對不同意識形態(tài)下“人”的不同，也是相當有趣的。