這種通過混合文本勾連起兩種生命體驗連續(xù)性共在的嘗試還是挺不錯的，但也許idea來自于原著，導演方面就是持續(xù)崩壞，最后的效果更徑直導向了“偽意識流”電影。哪怕黑澤明的《夢》都還有那么些樸拙的優(yōu)勢，這部真是徹底？了，一個郁郁不得志的老頭在死前回馬燈了一遍虛構(gòu)人物的喋喋不休+鬼畜超現(xiàn)實幻覺emmmm....fine。當揭示出“人生多無力、世界多虛無”的同時，本片也被一種從始至終的巨大同溫層吞噬，無力而又虛無。

這哪是武士精神，分明是騎士精神。

原本很容易說教俗套的主題，經(jīng)由二宮和也不經(jīng)意的游離式表演，反而襯托、放大了日式獨特的對待家庭的熱忱，對待傷痛的溫婉。數(shù)字時代可以用蔡司、微云臺、視網(wǎng)膜級超感光代替對光影的觀察與人生的感悟，充了會員的網(wǎng)盤放得下一生瑣碎的過往，所以才需要這樣的電影，幫助我們記住曾經(jīng)按下快門那一刻的神圣與篤定，記住照片曾經(jīng)也屬于“具有人格象征意義的特定紀念物品”，記住曾經(jīng)不可復制的膠片所帶來的不可磨滅的撫慰。

大型手游現(xiàn)場

雖然老套狗血但架不住就喜歡這種純愛的感覺。關鍵現(xiàn)在這種最簡單明了的愛情電影都少的可憐了。

從此，有五個炮友的淫娃和黃花閨女（處女）的友誼就更加深厚了！