2.5?特效其實(shí)挺爛的，挺好的狗狗做的跟地獄惡犬似的，只有狗狗眼能看，劇情設(shè)置尤其反派像20年前一樣古早味，最致命的是動(dòng)物電影里缺乏真正的情感，和特效一樣人工感十足

【B-】電子樂(lè)雖然帶勁兒，但如此濫用還是有些煩，下一部去藍(lán)翔吧。

3.5 歐洲導(dǎo)演拍移民題材 總是有不可避免的自上而下的凝視感 那些描繪移民的困境和《流浪的迪潘》觀感一致 把玩著觀眾岌岌可危的同理心/但人與人之間在困鏡里的情感聯(lián)結(jié)和羈絆總歸是異?？少F的 深夜擦去額頭上的血跡：“沒(méi)有人像你對(duì)我這么好，從來(lái)沒(méi)有” 還有比這更不動(dòng)聲色的溫柔嗎？

OP中蘊(yùn)藏一種美妙的平衡，POV鏡頭下“我”的身體與“我”眼中他人身體互相比照下，主觀中生成了一種客觀性：“我”眼中只能看到自己局部的身體，并以強(qiáng)韌的肌肉呈現(xiàn)，而“我”眼中的他人時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，時(shí)而如火柴人動(dòng)畫一樣呈現(xiàn)身體線條最原始的動(dòng)勢(shì)，時(shí)而又是切實(shí)存在的肉體，剛?cè)釋?duì)調(diào)的隱喻正是動(dòng)畫身體的原生質(zhì)性，在主客觀的隨時(shí)切換下，呈現(xiàn)了多義的固定與永續(xù)的多變，同時(shí)照應(yīng)本作前半總是不斷提起的主題：性別的多義性。

你們不是都是泰國(guó)人嗎？為什么不說(shuō)泰語(yǔ)呢？

"能把這群混跡于各大綜藝、短視頻的