李安初執(zhí)導筒已顯大師之相，是為學貫中西、厚積薄發(fā)。被片中深刻的生命體悟折服，在盡孝一事上現(xiàn)代人的無奈大抵類似。對東西方文化差異的描摹勝過《刮痧》，因為文本構建的沖突更為日常。最難得的是用幾句臺詞把移民的命運投擲到解放后運動的大坐標中，點睛之功堪比《喜宴》里那句“五千年的性壓抑”。

我在哪里存了這么個片。。。。。。？

想法還不錯，但拍來拍去還是在講《墻壁之間》的故事

期待了挺多年，看完很失望。警匪部分拍的像王晶（《金錢帝國》《追龍》），感情戲部分拍的像王家衛(wèi)（《春光乍泄》《花樣年華》）。兩部分戲既互相依賴，又互相割裂。作為背景出現(xiàn)的香港歷史上的重大事件（淪陷、光復、暴動、左派和右派的沖突、黑社會組織的建立和發(fā)展），也只是背景，沒有進入到它們的肌理，沒有融進俗套的主線故事里。如此，這片就配不上所謂的“香港往事”的贊譽。作為主線故事的感情戲、雙雄博弈，占據(jù)了大量時間，卻沒有突破傳統(tǒng)的沖突框架，只是在老套的警匪、家庭和愛情的矛盾里打轉(zhuǎn)。簡單來說，這片講那段香港電影說爛了的時

看完正如導演所說：“我的電影是真實的，沒有任何單一場景經(jīng)過編造?！钡牡滤沟囊痪湓拝s讓我猛醒了過來：“這部電影是在一格一格地抄襲法西斯?！彼?，千萬不能讓任何黑暗吞噬你內(nèi)心的黑暗。

- 其實是在用一種有些笨拙的方式（即平白地「講述」著每個人的故事）在勾連群像，但扎實有效。那些由于演出經(jīng)費窮而倚賴分鏡表現(xiàn)力的場面閃閃發(fā)光，比如，沒有什么比她跳起來觸摸星星時努力上前抓住她的手腕更浪漫的了。眾多贊譽都給第12回：在那一刻意識到自己曾經(jīng)「被愛」的彩子煥發(fā)了前所未有的表演能量——該用什么樣的辭藻才能將我熊熊燃燒的心意傳達給你//所有異性戀戲碼全部都想快進為什么不能把她們的男朋友全踢出這個故事（