大量直視鏡頭的特寫迫使觀眾凝視Flor，再隨他在戰(zhàn)爭中的一次次眩暈引入手持跟拍長鏡頭和主觀視角，觀眾從而占據(jù)Flor靈魂出竅的身體，進入村莊后以人群運動帶出橫搖如紀錄片般呈現(xiàn)暴行，觀眾又如游魂逡巡其中，三種視點相互補充，觀眾得以“自己去看”。自然主義布光和偶然事件串聯(lián)仿佛客觀真實，荒誕表演和扭曲放大的主觀聲音又實屬主觀真實，雙重真實沖擊下，F(xiàn)lor一瞬蒼老。后半段幾乎是剝削電影，但卻在蘇德兩方的互相施暴中盡量消解了意識形態(tài)傾向，面對嬰兒希特勒，除了困惑，還是困惑啊。

還蠻可愛的

一般，太短了

《回廊亭》在東野圭吾的原著基礎之上，完成了中國本土化的影視改編與創(chuàng)作立意的調整，摒棄日式的自毀、奉獻式角色動機，將獨屬于女性的光明、樂觀和勇敢注入文本。就懸疑類型而言，無需質疑曾參與過《唐人街探案》劇集及其他警匪探案作品的來牧寬，他用嫻熟的手法帶觀眾進入深山中的回廊亭大宅，一段沉積多年的悲慘往事就此揭開，故事雖關于復仇，卻也用深沉細膩的愛穿針引線。任素汐、李敏濤、胡可、明星等演員組成讓人驚艷的女性群像，倘若沒有光，便成為自己的那束光，真好。

女主太討厭了...

熱血的冒險早已是過往云煙，2023年的SAO也只剩下了平庸和無趣，留下的只有無腦的流水和媚宅的丑惡。