如果拋開現(xiàn)實邏輯只當(dāng)樂子看的話，這劇節(jié)奏還行，也有一些有趣的地方，三顆星也能給。但是這是部題材內(nèi)容嚴肅沉重并且需要尊重歷史現(xiàn)實的劇，就一開始一個小痞子再怎么機智過人他所受的教育和掌握的知識也不可能支撐他偽裝成海外歸國醫(yī)學(xué)博士，并且騙過了醫(yī)院所有專業(yè)醫(yī)生護士以及國共日三方特工人員。這一點如果站不住，后面所有發(fā)生的事都是不可能的，整個故事是不成立的。別的再好也沒用，全盤崩。

粵劇名伶戲里戲外的悲喜人生。她是一個女人、一個“跨性別”藝人、也是一個母親和后媽，在人生的虎度門（出場臺口）穿梭不同的角色。編劇杜國威還有一部很有名的作品《南海十三郎》，同樣是講一個粵劇人的傳奇人生，也很妙。蕭芳芳真的太出彩了，獨具一格的表演風(fēng)格，沉穩(wěn)內(nèi)斂而又外放凌厲，連鐘景輝老師都差點被壓下去。除了戲劇的人物設(shè)定，影片和《霸王別姬》一樣有對于取向的迷惑、探討和釋然，當(dāng)然沒有對錯、沒有答案，只有對選擇的堅持，但不同的是“霸王別姬”是悲劇結(jié)局，“虎度門”雖談不上大團圓，也是個歡樂的結(jié)局。

依然未超出《遺傳厄運》，但也算是導(dǎo)演作品序列的進一步延伸，無論是是視聽手法還是文本主旨，仍是熟悉的配方，在挖掘家庭夢魘方面的形式感更足、更癲狂，尤其是前半小時，你會被一出又一出介于奇幻和驚悚的高能場景鎮(zhèn)住——即使格外肯定這是精神患者的意識產(chǎn)物，但還是難以理解導(dǎo)演為何執(zhí)意沉溺于噩夢的纏繞（按常理套路來說，噩夢的進入和淡出之對比才能凸顯效果）；直至進入第二、第三幕，你會放棄幻想，跟隨噩夢在錯亂的記憶上天入地，去憤懣，去大喊，反復(fù)掙扎而無法逃脫，不愿記起的所有關(guān)于愛和家庭的謊言，全部又重演了一遍，無論在哪個維度

想和毛不易做朋友。喜歡馬頔和宋祖兒來的兩集。

對我來說，這部劇最關(guān)注的是“面對”和“逃避”的對立，深雪是我很喜歡的一個作家，用略帶玄幻的故事講述人世間的哲理，改編保留了最重要的韻味。

畫面是不是飽和度太高了，看著難受