很久沒看到能笑出聲的日劇了

幾個人在那里尬聊真的蠻尷尬的

我對藤井道人的風(fēng)格的質(zhì)疑年初在《日與夜》就講過，情緒鋪得太濫，這體現(xiàn)在他包括配樂、調(diào)色、慢鏡以及特寫的運用上。這片在通常被認為政治無關(guān)心的日本和《主戰(zhàn)場》一起引起注意倒確實是好事一樁，而且又恰逢要選舉的時候。對日本政治的直白批評以及對一些社會事件的直接影射（伊藤詩織、安倍幼兒園、改9條）令人敬佩，但從電影角度來說還任重道遠。

比第一季還難評，一個家暴狂戰(zhàn)士都能被你這個別天嘴搞定也是佩服。稀咲同學(xué)你不是智將人設(shè)嗎？怎么這個大新聞搞的這么智熄啊還翻車把自己送走了？算了放棄思考之后千東三谷八戒都刻畫的不錯。這個作者人設(shè)做的確實有兩把刷子，但主線還是請放棄腦子看。

這大概是中國科幻電影最努力的一次嘗試了，可惜仍然是赤果果的爛片。原因不是缺錢，不是沒技術(shù)，就是兩個字：浮躁。

處女作來說非常出色，當(dāng)然也是四位編劇聯(lián)手寫得很好。它先要處理的是怎樣將一種完全脫離語境的類型文本重新與真實結(jié)合，但又保留了那些容易入口的商業(yè)元素。比如怎樣構(gòu)建一個與時俱進但又打破刻板具備真實刻度的校園，怎麼樣去揭示如今的少女會遇到的青春期困惑，這些喜劇化的展示背後有非常深的社會理解。而且引發(fā)這一整部荒誕之旅的源頭是一種非?，F(xiàn)實且普遍的焦慮，以前很多喜劇都是從個體的執(zhí)著和特別的慾望引發(fā)，要麼就是還講述二十年前的問題。光是做到能更新這個語態(tài)已經(jīng)非常厲害。當(dāng)然最惡搞的是，這部戲的導(dǎo)演就是Richard Jewe