這部劇認(rèn)識的演員還是挺多了的，本來看個開頭，女主沒有情感認(rèn)知，我就在想，嗯這劇不論哪種走向，我都問好好看看的，因為我喜歡這種設(shè)定，但是之后的發(fā)展令我措不及防，怎么是文物保護？？？還是那種純純的文物，我要看這種，還不如去看紀(jì)錄片，看這種電視劇做什么！！????

修復(fù)版的攝影非常不錯，室內(nèi)居然還有一些深焦鏡頭，構(gòu)圖和打光也看得出刻意的用心，水上霧氣竟有點詩意現(xiàn)實主義的味兒。的確是練習(xí)之作，為表現(xiàn)緊張心理而采用的快速剪切鏡頭模仿痕跡較重，結(jié)尾的“升華”極為說教，臺詞風(fēng)格也很文藝腔，但已有雛形庫神風(fēng)范，像是《全金屬外殼》的稚拙版。

還是沒看完，故事比較亂，看了演員表，基本都是演自己，但實在太亂，沒有興趣看下去……

“我要做你最珍重之物的主人，這是我的條件。”——《謀圣鬼谷子》

在山雨欲來，而我輩又無處躲藏的此時此刻，這部電影讓我熱淚盈眶。理想，是一幅舊照片。救贖，是一種無法自諒的孤獨。臺灣的好片，大約都是如此的冗長和靜止。有個別地方是可以省略的。

張之亮的《驚狂記》，同樣是異鄉(xiāng)旅伴失蹤后的尋人故事，只不過加入了一點兩性關(guān)系的探討。影片風(fēng)格和色調(diào)大概隨著旅游地點走，在法國時是陰郁冷漠，標(biāo)志著兩人關(guān)系剛開端時的誤解；到了摩洛哥之后則有一種沙漠式的炎熱和窒息，也象征著兩人關(guān)系從火熱到發(fā)現(xiàn)對方真實身份后的焦灼。妻子不顧一切地救助情婦，而丈夫任達華卻選擇抽身離去，偶遇的華人小販譚俊彥也只能通過「嫖盡摩洛哥的東方女人」這種啼笑皆非的方法來幫忙，這其中是張之亮的女性主義視角，任譚二人和《自梳》里或懦弱或好色的男人形象是一脈相承的。