我覺(jué)得看paper看得神經(jīng)了。就這惡俗劇情還覺(jué)得挺好看的。。。

相當(dāng)喜歡賈木許鏡頭運(yùn)動(dòng)中所蘊(yùn)涵的某種凝滯性，這源于賈木許繼承并發(fā)展了法國(guó)電影新浪潮中的長(zhǎng)鏡頭語(yǔ)法。橫移鏡頭在跟隨人物運(yùn)動(dòng)的同時(shí)削弱了對(duì)空間連續(xù)性的感知（平面二維化），形成了對(duì)畫(huà)面客觀韻律的感受（類似畫(huà)卷般的徐徐展開(kāi)）。而賈木許又創(chuàng)造性地發(fā)掘出橫移鏡頭運(yùn)動(dòng)中包含的凝滯感，人物運(yùn)動(dòng)時(shí)快時(shí)慢于鏡頭運(yùn)動(dòng)（人物畫(huà)面位置），并且鏡頭側(cè)面跟隨人物運(yùn)動(dòng)時(shí)往往突然停滯于某處任由人物出畫(huà)形成固定空鏡，對(duì)于鏡頭靜止時(shí)機(jī)的精到把控表現(xiàn)出一種微妙的韻律感。人物/鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏間的微妙差異亦勾連出了更為豐富多元的表意空間。三章故事均充

甄子丹爛片真多，不行就是不行啊。

過(guò)于具象化而失去了原著那點(diǎn)交錯(cuò)恍惚感；不太夠心目中的金大班，或更…穩(wěn)重些但四十歲的直觀感受還是帶來(lái)了沖擊，是讀書(shū)讀岔了也可能。

Anthony Shaffer提供了一個(gè)典型的cult片劇作范式：來(lái)自“文明”世界的人因?yàn)槟撤N“機(jī)緣巧合”踏足一個(gè)封閉的、隔絕的“原始”環(huán)境，從而發(fā)現(xiàn)了驚人的秘密。反向的《桃花源記》?？梢钥闯龊笫涝S多近似題材作品受此影響頗深，如《仲夏夜驚魂》。不知?jiǎng)?chuàng)作《地獄無(wú)門(mén)》時(shí)的徐克是否也觀看過(guò)本片？

一部關(guān)于男人的戰(zhàn)斗片，這里沒(méi)有一個(gè)女人，一部關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥的故事，軍人在戰(zhàn)場(chǎng)上偉大，但回到平民，他們卻發(fā)現(xiàn)他們什么也不是了。蘭博最后那段泣述，太深思了~~~