懸疑性沒(méi)有撐起來(lái)，男主角，真兇和關(guān)寶慧都是角色上作為懸疑性的支撐點(diǎn)，導(dǎo)演沒(méi)有掌握精確他們的篇幅和功能，包括如何在戲內(nèi)產(chǎn)生作用，然后警察的信息以及復(fù)仇的行動(dòng)也是懸疑性的一點(diǎn)，也沒(méi)有被有效的調(diào)動(dòng)。這原本可以是一個(gè)很好看的復(fù)仇故事，也有同類的影片，但最后還是讓女性成為性玩物的資源，復(fù)仇沒(méi)有成為敘事主線，只是一個(gè)推動(dòng)電影的理由。張慧儀是熟女但也至于是唐寧的媽媽或者說(shuō)是唐文龍大一輩的人，演員在根本上有一個(gè)錯(cuò)誤的選擇，也令這個(gè)電影的意圖不像是在講故事。

劇情抽絲剝繭，感情戲恰到好處，如果制作能上來(lái)，再豐富細(xì)節(jié)，能更上一層樓的

話說(shuō)這個(gè)集結(jié)了神谷、宮野、中村、杉田幾大頭牌男聲優(yōu)的陰陽(yáng)怪氣冷門(mén)番，怎么越看越有股子tmd憂傷氣息冒出來(lái)呢？尤其加上那個(gè)里道中心文藝ED。是社畜之傷嗎？不，是想起了那些無(wú)所去也無(wú)所想，彷徨、困頓，日復(fù)一日的時(shí)光吧……

編劇寫(xiě)的太好了，舉重若輕，用相差50歲兩代女性喜劇人之間的結(jié)緣，沖突和互相影響，來(lái)講時(shí)代的變遷，女性在職場(chǎng)里的壓迫斗爭(zhēng)和奮進(jìn)，講女權(quán)主義。不只是年度最佳喜劇，更是這個(gè)時(shí)代最需要的女權(quán)主義詩(shī)篇。

一般般，比起現(xiàn)在一些例如《木偶》好多，精致一些，關(guān)鍵是故事本身太普通。

為什么要把女人拍成自大狂的樣子？自大當(dāng)自信真的很油膩啊，為了狂而狂