很多時(shí)候我們把自己不能做的原因歸咎為高考，其實(shí)高考前的那段時(shí)間才是我們最快樂(lè)最自由的時(shí)光

用塔羅牌和現(xiàn)代藝術(shù)編織起來(lái)的《追憶似水年華》，事先先科普了一下片中那七張牌的含義，開(kāi)放式的敘事像交響詩(shī)一樣，好看

《郊游》的城市是一具不斷褶皺的病態(tài)機(jī)體，由兩種空間構(gòu)成，其一是超級(jí)市場(chǎng)以及李康生手中的房地產(chǎn)廣告立牌，指向了消費(fèi)幻景與經(jīng)濟(jì)泡沫，與此同時(shí)，蔡明亮又呈現(xiàn)了增殖背后的里空間，一種“室內(nèi)自然性”將廢棄居所的大量空間與自然以及人類動(dòng)物性的排泄混雜在一體，并在影片的最后一個(gè)鏡頭中以墻上的拙劣畫作取代了以往“詩(shī)電影”的大遠(yuǎn)景或通往外部的景深透視。蔡明亮的影片并不關(guān)注于任何社會(huì)問(wèn)題，所有的人物，空間來(lái)自于拼貼形成的中產(chǎn)家庭日常，卻又形成了一種介于熟知與不熟知之間的uncanny。隨著李康生口中的《滿江紅》以及對(duì)作為“家

這怪能處，這么多boss…這么多主角圍著揍，官方吐糟每人也挺樂(lè)

憶阿湯哥的青蔥歲月

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