園子溫重回癲狂之作。當一個洗腦詐騙犯，一個變態(tài)殺人狂，一個心靈扭曲的心機少女碰到一起，其效果絕非變態(tài)乘三，而是變態(tài)的三次方。諸如拉拉、自殺、洗腦、亂倫、SM、電擊、殺人、分尸，如上情節(jié)輪番上演。病態(tài)之根，結(jié)出癲狂之果，在無愛的森林里，遍地開花。

放在任何現(xiàn)實主義電影里都會滑稽可笑的形而上討論包上了身體恐怖的外衣就值得被理論化了嗎？在撞車中可以一言不發(fā)就把情欲完全從插入式性交中抽離，直接和暴力本身進行連接，就連車甚至撞車都只是一個媒介。而到了未來罪行，儼然一副不用嘴硬不起來的潦倒樣子，居然要口口聲聲說起手術(shù)如性愛，新性愛舊性愛這些可悲的自訴。唧唧歪歪大半天，還不如自己前作的一個遠景。

張引弦，，，

耗時七年…就這要拍七個月都嫌拖太久吧

靠一些強迫癥，中之人濾鏡，可堇（糖里有S，不是 S里有糖精）看完了。就是很后悔，很想讓隔壁休息的異世界舅舅給我消除這段記憶"

Humburg 2020 好看！舞臺劇+紀錄片的表現(xiàn)形式，為了再現(xiàn)40多年前齊奧賽斯庫時期的圖景引用了’securitate’的檔案，再現(xiàn)一場悲劇。既是一個個體故事的引申，也用此諷喻極權(quán)政治的濫用。拉杜裘德對舞臺劇的運用更偏重“離間”效果，這也與他對歷史的整體態(tài)度有關(guān)。實際上他在避免提及過往的傷痛，而更希望通過創(chuàng)造一種亦真亦幻的超現(xiàn)實風格來反思歷史，而非絕對評判。齊奧賽斯庫的烏托邦亦是媚俗的極權(quán)想象，這一點裘德把握得很精準。