完全被戳中，本子和調(diào)子都不錯(cuò)，客座卡司也有驚喜，personal favorite！

快樂(lè)回來(lái)了！

農(nóng)村題材的影視作品真的蠻稀缺的，這部講述扶貧的劇真的蠻好看，從不同視角講述了脫貧攻堅(jiān)的故事?！渡钌綇N娘》那段真的好看又感動(dòng)，演員演的也好，屋漏偏逢連夜雨，人間正道是滄桑，努力奮斗，善良感恩，守得云開(kāi)見(jiàn)月明。

高中寫(xiě)議論文，不知用了多少次加林查的例子，總說(shuō)小鳥(niǎo)兩只腿不一樣長(zhǎng)卻取得巨大成就，也知道這個(gè)被貝利壓著的天才后來(lái)被酒精毀了，因此電影中國(guó)家隊(duì)召集起，走來(lái)一個(gè)手持酒瓶的家伙，就知道小鳥(niǎo)出場(chǎng)了。街頭卡波耶拉足球拍的很絢很巴西，但也早被1990年代那波槍?xiě)?zhàn)電影玩剩了，球賽過(guò)程演的很多余。挫敗到爆發(fā)的處理，很常規(guī)很安全也了無(wú)心意。

“流”是歲月的無(wú)情流駛，是三味線的流傳，是藝伎這種的生存方式必然的流逝，是艱辛生活背后銀錢的流轉(zhuǎn)，是人情在風(fēng)波中的流散，是女性無(wú)可依靠的流離淪落，亦是她們隱忍不爭(zhēng)的靜水深流。作為集合昭和三世代女星的群像戲，成瀨的鏡頭也在角色和空間的流動(dòng)不止。偏只有所謂“流浪”最不貼切。故事最后，田中絹代拒絕了做藝伎的提議、岡田茉莉子離開(kāi)了沒(méi)落的伎館、高峰秀子在三味線聲里踩著縫紉機(jī)，她們各自繞開(kāi)了長(zhǎng)流中的一段石頭，生生不息向前奔流而去。

還行，少見(jiàn)的不以歌舞為主的印度片。男女主結(jié)伴出游的公路片。不過(guò)和前任告別，結(jié)伴新歡的故事感覺(jué)不算有趣