琥珀色鍍過的每一幀里，無論是不動如山的靜鏡，還是刻意遠離人物事件的鏡距，英式略顯古板的戲劇張力一滴不剩地被困在Mike Leigh的畫板上，緩緩地流出一條無處可尋的時間河。Timothy Spall的Turner力透紙背卻拒人千里；他和電影所捕捉到的自然恍若神跡。

畫風(fēng)特別個人還挺喜歡"

甚至沒有情緒波動…

標(biāo)準(zhǔn)的流水線產(chǎn)品制作，什么都有一點，但什么都沒做到極致或者說特色。劇作中我比較喜歡的一個元素是，三位年輕的主角，雷恩菲爾德、昆西和那位黑幫兒子，都面臨著親密關(guān)系的精神控制，昆西是正向但沉重的，來自于早逝的優(yōu)秀父親，成為了壓在她身上的一座大山，羅伯則是面臨母親的強勢控制，他沒有自己的選擇，雷恩菲爾德最為詳述，他的關(guān)系成癮和德古拉不斷的展現(xiàn)如何切換角色施展pua對他進行控制，這可以是一個集合起來處理的主題，不過影片只是點到即止。電影也在剪輯上玩一些花活，男主的自白講述和德古拉的支線，但都是技巧痕跡太重，奧卡菲

壓力大的時候看劇審美都在降級

女孩子，遇渣男失戀可是可作為工作的養(yǎng)分的。