天天愛消除

還可以。。。

劇情不行鏡頭來(lái)湊

可能是十幾年來(lái)第一次看完一個(gè)國(guó)產(chǎn)劇。。。

在天氣預(yù)報(bào)般的時(shí)間線countdown下，臺(tái)風(fēng)令作為管理機(jī)制的“校園”，乃至東京的城市空間重構(gòu)為封閉的，斗技場(chǎng)/狂歡節(jié)般的空間，在此之中，時(shí)間性以凝縮的方式流動(dòng)，也即所謂“成長(zhǎng)儀式”。相米慎二看似是巴贊的信徒，實(shí)際上存在著各種各樣的形式化，以及鏡頭內(nèi)部的意向性，引導(dǎo)性。在影片中多數(shù)為陰沉，黑暗，自然光的影像重構(gòu)了視覺，換言之，生成為一種屬于青春期的，曖昧的觀看，這種觀看訴諸某種純潔主義：人物赤裸的身體永遠(yuǎn)不會(huì)使用近景，而是通過中遠(yuǎn)景，鏡頭固定，和這些狂歡之中的對(duì)象一樣，凝視無(wú)法真正產(chǎn)生，或者只能在男孩們黑

許之遠(yuǎn)這期很好看。你看他問海草的作用，市價(jià)。不會(huì)有一點(diǎn)別扭的感覺，許問這些，是他因?yàn)樗麑?duì)當(dāng)?shù)厝烁信d趣。他發(fā)自內(nèi)心地想了解世界上另一種人的生活，他對(duì)遠(yuǎn)方與未知的領(lǐng)域向往，他把這些展現(xiàn)給你。這很有意思，我知道他這一切行為只是感興趣。在接受這些知識(shí)的時(shí)候，不會(huì)給我一種說(shuō)教感。但是黃老師藝興一群人在船上出海，躺在甲板上的鏡頭并不會(huì)給我這種感覺。我知道他們這些行為是為了鏡頭，他們?cè)诠ぷ?，他們并不是真的好奇，也并不是真的向往遠(yuǎn)方。