感覺這個新綜藝有點兒意思，另外他們住的地方也太好了。

賭腳的球贏的好險，萬一隊友被收買。"

真的長見識了，這里面很多水果我都沒聽過

宮崎駿的獨特要素都在：鄉(xiāng)下原始的魔女被收音機引誘進入現(xiàn)代都市曖昧又充滿機遇的氛圍中。但唯一的朋友蜻蜓似乎并不在意她的獨特：掃帚與飛艇被當(dāng)作一種東西。魔女的魔力因此消失，必須在自然之中恢復(fù)。飛艇的先進性吸引人類也毀滅他們，從森林中回轉(zhuǎn)來的魔女卻能將技術(shù)當(dāng)作條件：量產(chǎn)的刷子與自制的掃帚基本同功。此即宮崎駿最愛的裝置：自行車配螺旋槳到滑翔機這一順風(fēng)而非馭風(fēng)的機器。其代價則是象征無法復(fù)歸原始的貓之失聲。問題在于此作沒有像其他作品一樣提供足夠宏大的背景或有效的歷史指向，無法給各角色的不合邏輯的行為提供內(nèi)在解釋，如看

其實這個劫持醫(yī)院，公開處刑，逼出真相的點子很不錯，每一集的壓迫感和階段性反轉(zhuǎn)也做出來了。但日劇拍這種時裝動作片總是很low，總有一種裝逼失敗的感覺，櫻井翔演技也跟屎一樣，這個劇本如果韓國人翻拍的話肯定不錯。

本質(zhì)上是《的士判官》的升級版，底層人物被逼走上絕路，官逼民反的草莽中透著人性色彩，但故事發(fā)展沒有向前者悲劇收尾，反倒產(chǎn)生了一絲奇幻色彩。比如邱淑貞從富商女兒到大盜的轉(zhuǎn)變太快，缺乏過度。斯德哥爾摩和無政府主義也不會這麼快見效的。（雌雄大盜的設(shè)定和造型模仿自《邦妮與克萊德》）本片對社會誠信、法律、港英制度、媒體記者的批判極其露骨，幾乎指斥法律淪爲(wèi)有錢人的玩物，公平正義成了差人虛僞的遮羞布，坑矇拐騙司空見慣，回頭看看年份，95年的香港人還敢於憤世嫉俗，97後就變得內(nèi)斂含蓄很多。前半段的攝影尤其是任綁了邱開車那段