本片現(xiàn)在看來多少有點(diǎn)承前啟后的樣子，張毅的“女性三部曲”，或多或少的受到了成瀨導(dǎo)演的作品，本片海報(bào)或許也是致敬之舉吧。而從臺(tái)灣影壇的庶民劇發(fā)展來看，從李行的健康寫實(shí)主義，到張毅的視點(diǎn)聚焦女性，再到王童的荒誕黑色幽默，雖然風(fēng)格各有不同，但各有各的特色。在鏡頭語(yǔ)言上，除去少量的推鏡與搖鏡之外，均采用固定鏡頭，這種侯孝賢式電影技法的使用，在情感闡述方面造成了巨大的力量。

概念挺牛逼的

開場(chǎng)十分鐘就有一種日本動(dòng)漫文化黃金時(shí)代回來了的美好錯(cuò)覺，特色文化元素加上超強(qiáng)視覺表現(xiàn)力，可以想象要是在電影院里看該有多快樂。如今日本的影視雖然已經(jīng)隨時(shí)代文化的膚淺而沒落，但是動(dòng)畫電影依然因?yàn)槟切└挥胁湃A并堅(jiān)持理想的人而屹立不倒，放眼世界也足以自傲，真的令人佩服。

這是個(gè)特別割裂的綜藝，被黃老師和嚴(yán)敏有機(jī)的結(jié)合起來還原滋原味的呈現(xiàn)了出來：一方面，是一群有點(diǎn)赤誠(chéng)有點(diǎn)油滑又有點(diǎn)狡黠的文藝工作者，生活里像一群巨嬰，只有一個(gè)做飯還行的自覺自愿的做一鍋“嚕嚕飯”喂飽大家；另外一方面他們?cè)谝粋€(gè)個(gè)二十到半小時(shí)的話劇表演中表現(xiàn)出了極大的信念感，專注力，藝術(shù)表現(xiàn)力，誰(shuí)也不能說那個(gè)卷毛又絡(luò)腮胡的胖子不是那個(gè)10歲的小女孩，他在那一刻就是那個(gè)小女孩；這種生活和藝術(shù)的割裂和矛盾感也許是那群有才華卻又沒有那么橫溢的人們的撕裂日常。然后，就算是在烏鎮(zhèn)這樣的號(hào)稱文藝圣地的環(huán)境里，在似水年華熏陶了

吳桐除了抄襲和賣情懷好像很難創(chuàng)出什么新梗，這種人還能制作多款節(jié)目，難怪國(guó)綜越來越無聊了

大齡剩女的YY夢(mèng)想...