戲劇人很難不共鳴，一臺(tái)面包車塞滿道具服裝還有演員的場(chǎng)景歷歷在目?！稇騽⌒律睢芬菜闶前具^(guò)痛苦的2020，新年之始給戲劇人最好的禮物了。其實(shí)這樣一檔綜藝節(jié)目的意義，也不在于能否真正讓戲劇文化像嘻哈說(shuō)唱文化一樣，通過(guò)節(jié)目從此進(jìn)入大眾視野從此出圈，而是在于有鏡頭愿意關(guān)注到戲劇人這樣一撮小眾藝術(shù)家于當(dāng)前中國(guó)戲劇生態(tài)下的生存境遇，愿意和這些人一起討論面包和理想。這在每一位不管是戲劇愛(ài)好者還是戲劇從業(yè)者，是做學(xué)生戲劇還是做小劇場(chǎng)、做實(shí)驗(yàn)戲劇等等的一票戲劇人心里都是蕩漾著了。它更像是戲劇人的一場(chǎng)狂歡。大家在第四堵墻內(nèi)摸

講好看的你們是認(rèn)真的嗎？

“鬼玩人”的新瓶裝老酒——舊公寓樓取代林中木屋，一家人取代死黨，是現(xiàn)代對(duì)經(jīng)典的新解讀，使它適用于新時(shí)代語(yǔ)境。編導(dǎo)能夠發(fā)展這一IP，而不僅止步于模仿，血漿升級(jí)，復(fù)古類型片擅用的裂焦濾鏡被玩出花。驅(qū)動(dòng)情節(jié)的并不是常規(guī)恐怖片的套路，而是動(dòng)作片的套路。編劇想方設(shè)法讓角色處于封閉環(huán)境無(wú)處可逃，因?yàn)橹挥羞@樣的虐殺才更幽閉恐懼和可觀。btw: 和《危笑》《野蠻人》都是大媽媽主題。

打斗場(chǎng)面拍的唯美。。。結(jié)局俗了。。。

怒了，還是愛(ài)情。導(dǎo)演幾年里拍出過(guò)正常的職場(chǎng)類型劇么？純粹是在浪費(fèi)卡司陣容。男性角色的魅力和女性角色的吸引力不匹配，不對(duì)稱的人物塑造上，沒(méi)有一個(gè)女性角色是討喜的。硬凹質(zhì)感的前提是各位演員在演技臺(tái)詞上都有質(zhì)的突破。然而成敗異變，功業(yè)相反。萬(wàn)茜成了一個(gè)平平無(wú)奇的念詞工具，朱亞文不要再演精英男了，浪費(fèi)天賦魅力！

一直在等女主形象蛻變，第十集了還是挺土的????，有點(diǎn)像做全案的廣告狂人。