日本編劇在塑造芳根這類女性角色的時候一定要把她（們）寫成咋咋呼呼聲調特別高辦事特別蠢才能表現她（們）老實笨拙且善良嗎，沒有別的方式了嗎。

相比較：?中國老師真幸福。

依然是對演員的駕馭遠勝于對攝影機的把控 通靈的變焦真的存在“幽靈”嗎？護士和病人對峙的正反打又是否勾勒出女性之間或惶惑或堅定的“凝視”？抑或只是幾組概念“文明—瘋癲”“禁閉—自由”“規(guī)訓—反抗”“神祉—鬼魅”的教條主義二元化編織？運動與情緒的普遍性匱乏之下 我們又該如何在當下重構這場只有裸露沒有“身體”的舞會？

喜歡主角清淡如水溫吞吞的氣質

劇本不錯。演員表演非常到位。重慶話飚在山城的背景，真的太好了。

擁有東野圭吾似的筆觸，框架是審判劇，內容則是心理劇，還散發(fā)著導演擅長的家庭劇的氣息。想要對日本司法制度提出問題，卻通過不切實際的方式呼吁觀眾的想象力。雖然，引題展開的不錯，但在中段落每況愈下，最后一刻在沒能給出最終結論的情況下，出現了圓滿結局的錯覺。