偶爾還是有點(diǎn)笑點(diǎn)

平均一分鐘三個(gè)漏洞

過山車般的觀感，人物更為徹底地被數(shù)據(jù)取代，組成新的難辨真假的面孔、蹤跡、話語(yǔ)、情感，隨后展開關(guān)于創(chuàng)造身份、掩蓋身份、揭露身份的制衡游戲，瘋狂又充滿韌性的情節(jié)寫作。數(shù)不清冒了幾次冷汗，電腦里的熟臉可比電視里的貞子更嚇人。

“一出臺(tái)你當(dāng)我做戲，我講真心話你當(dāng)是流水南音”。蕭芳芳演粵劇名伶，穿過虎度門登臺(tái)是做戲，臺(tái)下的人生，未必就能隨心所欲做個(gè)真的我——她和為了演藝生涯而放棄的兒子不能相認(rèn)，要堵暗戀她的男藝人的嘴，和繼女也存著隔膜，就連告別舞臺(tái)移民澳洲的去國(guó)傷情，也是她丈夫所主導(dǎo)。但她一生遠(yuǎn)非悲情所能涵蓋，她彌合劇團(tuán)內(nèi)矛盾，收養(yǎng)義女袁詠儀，學(xué)個(gè)英語(yǔ)都能搞活氣氛，她是義氣、有擔(dān)當(dāng)?shù)纳罴遥撂澯惺挿挤紒?lái)演，在兒子面前表演哭、告別演出的諧趣風(fēng)采都是出色的戲碼。其實(shí)杜國(guó)威的這劇本偏向生活流的松散結(jié)構(gòu)，舒琪的風(fēng)格也透著學(xué)院式的匠氣跟寡

我想輪滑肯定不是讓你在水中打斗的時(shí)候代替特效的吧？

女主給人跳舞然后和男的喝酒，喝的醉熏熏的，被男的送回家，插上了門，咋，沒有發(fā)生啥？那男的可在她跳舞時(shí)就惦記著她啊，要是沒啥情節(jié)，安排這一處干毛？然后就跳到女主穿著睡衣送一個(gè)人走，是誰(shuí)走，不好意思，我"