較前作《愚行錄》有不少相似之處，主題和涉及的社會(huì)話題幫影片增分不少，讓其能夠進(jìn)一步大放光彩，柄本明獄中幾段都非常厲害，他帶來了十分震撼的表演，甚至改變了影片走向日式傳統(tǒng)犯罪電影的風(fēng)格，而變得影像上更加厚重。洼田正孝有改變氣質(zhì)的演出，在他的“改變”的神秘性上又為影片增色不少，這些都輔助了導(dǎo)演石川慶出色完成這部影片，也支撐起妻夫木聰在這部電影里的細(xì)節(jié)處的表演，他不勝在大的戲劇性，他的法庭戲尤其出色，沒有重音，迅速的語速非常真實(shí)，這一點(diǎn)很少有演員敢做或者說最終做到。他是一個(gè)洞察者加調(diào)查者的角色，他面對(duì)其它的妄語

借著這個(gè)條目，標(biāo)記一部影片“請(qǐng)平凡而又自由的生活吧！”

果然是個(gè)爛片。張某儀長(zhǎng)得太怪異了，演什么都怪

活見鬼了！2023年，在甜寵劇都爭(zhēng)著去懸浮去狗血去低齡又拼了命地給自己披職業(yè)劇外衣的大環(huán)境下，這劇逆道而行，愣是拍出了濃濃的古早小言風(fēng)，千禧回潮么？頗有一種小成本網(wǎng)劇不成功毋寧死的大無畏精神......

后半段有些崩，但依然可以封神。我們古老的華夏文明和四書五經(jīng)中一直流淌著高潔美麗的同性情誼，《山河令》只是摘取了吉光片羽，就溫柔遮蔽了現(xiàn)代審查的目光。兩位男主雙向救贖，同生共死，可以斬落十里桃花，也可以放白鹿于青崖。這是古典同性元素借助武俠題材對(duì)資本干預(yù)和社會(huì)包容的一次“成長(zhǎng)教育”，它奉獻(xiàn)了中國耽美劇極致的同性愛慕，那份感情無需宣諸于口——所愛隔山海，山海皆可平。

不理解這部電影在很多人眼中好于原作，feel是完全不同的，更喜歡原作中巷戰(zhàn)跟蹤港味十足，這部更偏向普通大都市警匪，在人設(shè)上亦同樣，韓版模式化了一點(diǎn)，結(jié)局中太過顯示男主的主旋律情操，對(duì)比起港版中任達(dá)華講著笑話等救護(hù)車梁家輝的意外身亡，完全沒了那種味道。?？赐旰竽ソo港版加多顆星