Califonia

看似掌握主導(dǎo)權(quán)的攝影師其實(shí)也在扮演攝影助手的角色，而他在兩性關(guān)系里也常常處于被支配的地位。顯然，他手里的攝影機(jī)（主權(quán)）并不像攝影作品那樣凝固。需要注意的是，在被拍攝者以「開(kāi)門(mén)」和《引見(jiàn)》方式對(duì)處于上位的他者分享主權(quán)的同時(shí)，處于下位的拍攝者也以「點(diǎn)煙」的形式堅(jiān)決維護(hù)自身主權(quán)不被侵犯。隨后，二者進(jìn)入「磨合」期。最終，一次「藝術(shù)創(chuàng)作」在資本原則的規(guī)訓(xùn)下順利完成，且誕下健康的作品。像《安吉里卡奇遇》一樣，這部探討「電影本體」的作品是以「身體本體」為載體。本片或是身處即時(shí)顯影時(shí)代的作者向膠片時(shí)代的致敬，事實(shí)上，用膠

觀(guān)感：影片開(kāi)頭結(jié)尾展示了時(shí)年香港人對(duì)于大陸的心態(tài)，"

劇本好弱，劇情的轉(zhuǎn)折人物臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)很蒼白，而且整個(gè)故事很懸浮，一看又是舞臺(tái)劇改編，看出來(lái)了，痕跡真的很重，好，這就算了，好歹把演員之間的化學(xué)反應(yīng)拍點(diǎn)出來(lái)啊，也沒(méi)有多少，全靠我腦補(bǔ)了是吧????屬實(shí)全員工具人了，真的很沒(méi)勁"

比第一部更精彩，劇情絲毫不拖泥帶水，每一秒都在為下一秒做準(zhǔn)備，懸疑要素驅(qū)動(dòng)故事發(fā)展，配樂(lè)應(yīng)景扣人心弦，強(qiáng)臨場(chǎng)感的鏡頭和快節(jié)奏剪輯讓動(dòng)作戲更顯緊張刺激，酒店逃亡戲和馬路追逐戰(zhàn)看的我連連叫絕！

雪姬的女性身份設(shè)置以及梶芽衣子的表演大于影片本身