明明可以直接去搶錢 為什么還要拍個(gè)戲臟觀眾眼睛

可能是看過氣質(zhì)最吊詭的奧斯卡最佳影片。反常規(guī)地讓攝影機(jī)作為被動(dòng)客體進(jìn)行名副其實(shí)的捕捉運(yùn)動(dòng)是促成所謂紀(jì)錄片風(fēng)的真正精髓。警探的最終狀態(tài)和《拆彈部隊(duì)》有異曲同工之處，邪魅余音繚繞下，一切早已無關(guān)正邪。任意一段警匪標(biāo)配戲碼放到今天來看仍是頂尖水準(zhǔn)，哪天能在大銀幕欣賞修復(fù)版就把五星填滿。

娛樂圈這么多年 來來回回都是這些事。毛姐年輕真有趣。

還以為看了兩個(gè)小時(shí)預(yù)告片

ENDING處15min的長鏡頭……爆表片、夢(mèng)游片，都市畸零人，喪家之犬，亦有哀愁。不難懂，蔡明亮對(duì)李康生是真愛啊。

播前，浪姐是吳導(dǎo)根據(jù)姐姐性格設(shè)定賽制編排劇本走向，因?yàn)橘Y本和市場，藝術(shù)呈現(xiàn)上意難平。未播，超話群眾已根據(jù)路透姐姐性格特征自創(chuàng)臺(tái)詞，漫畫腦補(bǔ)。節(jié)目立意大致猜到，如果由bkw剪，加上新生互動(dòng)形式會(huì)不會(huì)爆款。期待有個(gè)全新綜藝觀感。頭一次如此深度參與一個(gè)綜藝，同時(shí)間內(nèi)的互動(dòng)，現(xiàn)實(shí)與作品之間平衡時(shí)差，都十分有趣。