被低估的好劇，主要是中山七里的原案比較優(yōu)秀，圍繞少年犯話題展開(kāi)，金句非常多。日劇化后，角色塑造很豐滿，案件與故事主人公背景有關(guān)聯(lián)穿插，且案情反轉(zhuǎn)十分意外，尤其倒是兩個(gè)刑事案，編劇滿分。

有種強(qiáng)烈的日本B級(jí)片調(diào)調(diào)

不過(guò)，一家人小本經(jīng)營(yíng)的食堂，本來(lái)就帶了一張白吃飯的嘴，還小學(xué)生免費(fèi)這事就算是創(chuàng)作也太缺乏說(shuō)服力了啊...另外對(duì)于沖著片名期待有更多美食描寫的觀眾，稍微多點(diǎn)吃播篇幅不行嗎？"

三池蜀黍在最后半章迸發(fā)出了完全的熱情，群p再群p

本以為會(huì)全程展示當(dāng)年底特律黑人騷亂的始末，可片子突然就轉(zhuǎn)向了小旅館中的一起案件。出人意料，也令人驚喜。這個(gè)選擇是非常討巧的，歷史與制度上的問(wèn)題避而不談，只講個(gè)人的善惡，力量一下子弱了很多。

Shimizu真的非常用心聚焦在弱勢(shì)婦孺那繁雜又深刻的痛苦與怨念主題上。但是當(dāng)兒童與婦女的怨恨過(guò)于具象化，恐懼的深度就會(huì)被削弱到非常非常低。此時(shí)又引入一個(gè)成年男性作為守護(hù)使者的角色，所有有戲劇沖突的怨念感就全部被沖散了，只剩下不痛不癢的框架概念。實(shí)際上最后幾幕里單純的孩子留下斷指，另一個(gè)被家暴的孩子打開(kāi)門扉收下斷指，這味道就非常對(duì)了！就單純讓孩子的恨去沖擊成年人的自大，會(huì)更好拍一些。但Shimizu say nooooooo~他就是要教育大人也教育小孩，他就是要大人覺(jué)得愧疚就原諒對(duì)方，他就是要體現(xiàn)孩子的善