看到拍了《四個(gè)春天》的導(dǎo)演評(píng)價(jià)這部電影“里面的女人都讓人厭惡，太作了”。我完全沒(méi)有一絲相同的感受，且恰恰相反。更需強(qiáng)調(diào)的是他居然用了程度上那么重的詞匯表示不喜，這既令我吃驚，又令我討厭起他來(lái)。電影里的女性人物我都很喜歡，她們的心境我都能體會(huì)。我想他是受不了電影里男人受女人的戲弄和擺布吧，哈哈哈

這么大年紀(jì)了才看秋這樣一個(gè)自然而然的配平方程式，像看真的小品，卻也再達(dá)不到看《夏》時(shí)那么深刻地自我代入。

不知是因?yàn)閷徝榔?，劇情臺(tái)詞真的毫無(wú)出彩之處 @2015-10-15 15:10:14

這個(gè)應(yīng)該說(shuō)：這水準(zhǔn)，編劇居然是野島伸司？女主超級(jí)沒(méi)氣質(zhì)，別人家忘年戀都是心疼那個(gè)年輕人，這個(gè)忘年戀是心疼那個(gè)老大叔。。。

啊～這劇情看的腦殼痛，反派是沒(méi)完沒(méi)了……每次要在一起就分手，反反復(fù)復(fù)有意思？

可交換的器官，可倍增的義肢，人何時(shí)跨越至“非人”。行為藝術(shù)有始有終，進(jìn)化則一去不返。柯南伯格舉重若輕，將萬(wàn)千變化蘊(yùn)藏在氣息之中，口吃的Timlin，氣若游絲的Tenser，如AI般的Router，讓人想到德萊葉的Gertrud。Tenser最后瀆神的淚，與貞德何其相似。