成瀨與林芙美子的幻滅故事是關于女性地位最殘忍最悲觀也最真實的刻畫，也許正因如此，他才沒有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實則結構精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統(tǒng)家庭結構之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個社會女人的未來就像聾啞的女傭一樣無言無語。因此當一邊的兩位老藝妓學著摩登女郎的走路方式扭捏起來時，電影選擇以帶有林作家自己影

不比康熙來了差啊，完全是后康熙時代的延續(xù)，還蠻喜歡看這些通告藝人認真生活、經營婚姻和家庭、打拼小小事業(yè)的故事的

從男女主人公認識到結婚生子，從社交性質飲酒發(fā)展到無節(jié)制的酗酒，深刻揭露酗酒危害，人物心理刻畫細膩

#2020siff

其實，我沒有最終看完。對它，絲毫沒什么耐心看下去。

這樣的題材叫人看得興致索然是咋回事喲，差評。